繼續談發燒片，並不是只有小廠才有發燒片，以古典音樂來說，其實像RCA、Philips、Decca、EMI和DGG多少也有一些發燒片，這些發燒片大都可遇不可求，這些大廠卡斯強，演出者大都是當代音樂家中的佼佼者，就技術或樂曲闡述來說，都是箇中翹楚，若再加上發燒錄音，哇那真是消費者之福。這些大廠當然不會以發燒片為號召，他們強調演出者、曲目、或是演出藝術內涵，因此即使同一個團隊或曲目都會有好幾次不同的錄音版本，像卡拉揚的貝多芬九大，至少就有三個不同時期的錄音版本，每一個版本都代表不同時期的音樂觀點，因此習慣上在說明曲目或專輯時，都會掛上年份的版本，因此可以簡單的說，若要找到當代名家的精華演出，就必須到這些大廠去找，當然年份版本要弄對，但這些精華版本卻不一定是好的錄音版本，有些較早期的錄音還是Mono版本，但即使是Mono版本，卻無損於它的藝術價值，像福特萬格勒的貝多芬九大，依然是許多人心中最好的版本。通常Mono/Stereo錄音的年代分野大約是1960，早於1960的錄音，要特別注意，很可能就是Mono的錄音版本。

貝多芬：第九號交響曲 - 福特萬格勒1951年薩爾茲堡現場錄音Beethoven: Symphonie No.9 / Furtwangler - Salzbvrger Festspiele Live Recording 1951

說到發燒片，一般以爵士樂居多，原因很簡單，爵士樂樂器少，編制較簡單，樂器的擺位也較清楚，好的錄音室也較容易找，因此每個樂器發聲可以錄的很清晰，音場定位也較清楚，而這些剛好是成為發燒片的基本要件；另外就是人聲，因為人聲是我們最熟悉的聲音，所以一但歌手唱的好，也錄的傳神，較容易引起共鳴，像蔡琴的發燒專輯一樣；最難的就是古典音樂，因為編制大，樂器種類繁多，光要把每個樂器的聲音都錄清楚就很困難，何況音場定位呢？所以在古典樂的領域，要找到發燒片真是麟角鳳毛，也因為這個原因，所以突顯了RCA Living Stereo及Mercury Living Presence 系列的稀有。另外像直刻技術的發展，錄音過程不經過母帶，直接由金屬刻出LP所需的音軌，大大減少了聲音訊號的損失，這些堅持直刻技術的發燒公司，像最早推出直刻LP的M&K，及早期的Sheffield Lab，俗稱“喇叭花”公司，到最近的Stockfisch 俗稱老虎魚都是直刻發燒片的代表。

在直刻技術裡， 一般指的是直刻LP，但最近還有新發展的直刻CD？說直刻很多人會以為用機器在CD上刻來刻去，但若說成燒錄，那大家就熟悉多了，意思咧就是用母帶直接燒錄在CDR上，像老虎魚，他們先用類比錄音，也採用直刻LP類比技術，到最後才轉成數位訊號直接燒錄在CDR上，因此直刻CD不是用金屬母模壓出來的，是由燒錄燒出來的，簡單的說，每一片直刻CD都是母片，這樣的結果，音質當然比傳統的CD聲音會好上一大截。另外，直刻CD一般以LPCD33 或 LPCD45 和一般的CD做區別

SACD 都這麼便宜嗎？難道SACD就沒有很貴的？當然有啦！像發燒的片子都很貴，還有新的DSD錄音也很貴，因為還要請人表演還有新錄音設備嘛！一般國內的售價大約介於700~1000之間，呵呵。說到發燒片，TAS算是最著名以音響性為主的音樂評鑑榜，但問題來囉，以前能進到TAS榜，都覺得稀有，但隨著現在錄音技術與器材的普及，似乎要搞個發燒片並不是太困難的事，放眼望去，到處都是發燒片，有錄音技術發燒的，有錄音器材發燒的，有後製作發燒的，也有唱片公司本身就很發燒，這些發燒片都很貴，好像不買幾張來擺著，都有點對不起自家的音響器材。像有一張Ben Webster:At the Renaissance(Gold)這張就太神奇囉，原本發行的CD錄音普普，但有位老兄把原母帶拿去做音軌分離，聲音再用私人秘技器材調整過，就出了一張加個(Gold)的CD，聲音好的不像話，Ben Webster把Sax吹得令人聽的如癡如醉，好得沒話說，但這是原本Ben就吹得好呢？還是聲音「做」得好呢？哇，真是個大哉問，只要聽過兩個版本的比較，都會開始懷疑所謂的高傳真Hi-Fi真的是真實的聲音嗎？下次接著談發燒片.....

Ben Webster - At the Renaissance [JVC Japan/AP Gold Edition]

繼續談SACD的問題，既然播放SACD的器材，連幾千元的DVD/SACD player都可以表現得很好，那剩下的就是SACD片子來源的問題囉。台灣片子好的早就搶購一空，剩下的都較冷門，想買一些較熱門的SACD，一樣買不到，他們說盤商都不願意進貨，既然片子可以搶購一空，那為什麼不進貨？說唱片商一家一家的倒，從景氣來看，連EMI這個大廠都得裁員，DGG跟旗下藝人也不續約，看樣子的確是景氣寒冬，但SACD這個幾乎不用本錢的生意，難道他們也不做？把原母帶外包給其他公司，針對SACD規格及聲音調整一下，然後做成SACD，接著就可以一片一片當鈔票數囉，哇，這個生意太好做了，現在，連一些小廠都願意接受小單OEM，把它們的老母帶重新再套個新名子，又是一張賣錢的東西，這樣的生意會夭折？我不相信，在台灣是沒什好貨，但是在Amazon卻有五千多張的不同貨源，應有盡有，多付個幾百元運費，再等個二十多天就到手上囉，雖是辛苦，但絕對值得。說了這麼多，還是弄不懂台灣為什麼會這樣？難道景氣不好，也把音樂賠上囉，呵呵！現在SACD一片多少錢？前幾天在博客來買到一張279，沒錯，不要懷疑，RCA Living Stereo系列 Fritz Reiner 的展覽會之畫一張才279 NT，太誇張囉，什時候會碰上這種事？這種價格難道不該去好好尋寶一番？

隨著SACD的發展，很多好的錄音版本得以重現江湖，舉例來說由 Fritz Reiner 指揮芝加哥交響樂團的這張「天方夜譚/Scheherazade」，在LP時代，已經是一片難求，再版的LP不知出版了多少次，依然一片難求；來到CD時代，一樣一片難求，但是比較有機會可以買到，但再版水準已經差多囉，很難讓人聽到「流出耳油」這樣誇張的描述囉；所幸新版的JVC XRCD版本又有一次機會，他們的K2技術，希望能恢復到LP的錄音水準，但是1,200NT的售價，哇！真是高不可攀；直到最近的SACD又出現一線署光，SACD版本只要350元，呵呵，便宜太多囉，SACD的細節及音色，是可以媲美LP，真的可以讓人再度聽到「流出耳油」，但真的可以買到這張SACD嗎？問題還是一樣；除了這個問題，音響系統真的可以容納這麼多的細節嗎？這張SACD真的不會把聆聽環境弄得嗡嗡作響嗎？音量開不大不好聽，可是音量太大，難道鄰居不會抗議？唉，可以好好聽完這張演奏是一種福份，聽不到，沒關係，很多人都一樣還在努力當中，呵呵！

SACD版《Scheherazade》（天方夜譚）

說到SACD Player，要俗擱大碗，當然首推日本貨，就個人來說，這種高科技產品，也只有日本貨才令人安心，以下列出一些廠牌，至少他們在音質表現方面也是較為重視的，如：Denon，Marantz，Yamaha ，Sony，Pioneer等，除了後兩者只發展一般平民機種外，前面三家也都各自發展了高階器材，因此想購買SACD player器材，還是建議由前面三家來找，因產品線較齊，即使是入門機種，表現也應該不會太差才對。另外值得一提的是，SACD player有兩聲道及多聲道兩種機型，若音質水準差不多的話，建議購買多聲道器材，原因是以前有些好的錄音版本是以三軌錄音方式製作的，例如最富盛名的RCA living stereo系列及Mercury living presence系列，若採用多聲道SACD來還原當時的錄音，相信會有一番特別的享受。

Denon DCD-CX3 37,000NT的機種

本來今天該說一下音樂相關的主題，但卻對於SACD有不說不快的衝動，因此今天挪一下先談SACD。SACD技術出來也有一段日子囉，但前幾天聽說SACD在台灣要夭折囉，聽起來真的很怪，歸咎其原因，有人說要聽SACD必須要高檔的音響器材才能聽到該有的效果，也有說SACD player都太貴，不是一般人可以享受的，也有說國外唱片公司片子都不出囉，再也買不到片子可以聽囉，聽到這些傳言，真的令人直搖頭，這裡一樣一樣分析一下。首先談SACD player器材，當然高檔貨肯定還是一樣貴，這不用說，音響市場本來就是這樣，但SACD的出現確是一般小老百姓之福，這怎麼說呢？SACD最重要的就是展現細節，偏偏音響貴也就貴在細節，因此可以說，任何符合SACD規格的 player，都可以產生更多的細節，這也意味著即使很陽春的平價入們機種，一樣都可以產生很多細節。就我這邊的一台Pioneer DV-610AV-S DVD 撥放器，訂價7900，他最主要的功能是播DVD，而SACD功能只是附屬而已，用來試撥SACD的效能，結果令人吃驚，他的SACD再生能力真的太神奇囉，低頻變得很足，音場變得很寬闊、定位變的非常清晰，真不敢想像，這會是七千塊的器材所撥放出來的，依此類推，若是用專門的SACD撥放器來播放，那效果不就讓人嚇呆囉？ ......待續

到目前為止，談了很多關於訊源的規格及特性，原因之一當然在於電子產品的本質。一般來說，電子產品皆包含了電源供應及訊號處理兩個部份，在電源供應部分並沒有很大的進展，無非是交直流電的供給及應用而已；但在訊號處理部份卻有長足的進步，最重要的當然在由傳統類比訊號轉成數位訊號的處理，隨之產生的問題主要在於資料轉換所造成的失真(data lose)，和資料處理及存取能力的限制。當我們說MP3、CD、SACD、DVD或藍光Blu Disc等，其實我們談的是數位資料處理及應用方式，對數位資料來說，僅是0和1的組合而已，但隨著資料處理器及儲取媒體的發展，勢必對數位資料會有更先進的應用，因此可以預期未來會有更高解析度的Audio/Video器材會被發展設計出來，因此對音響發燒友來說，訊源器材是一定要特別留意及深入了解的，它的規格及應用隨時會更新，更好的器材隨時會推上市場，但在擴大機或喇叭部份，它的市場發展較相對穩定，因此我們可以預言，未來音響市場依然會以訊源器材為發展主軸，其他器材則將淪為襯托的角色。

談了大部份的訊源裝置，其中DVD及藍光設備這裡沒有談到，原因之一是他們屬於影像Video系統，雖然他們之中有些器材也支援SACD，但基本上，他們還是為了提高Video影像數位資料儲存量而採用的數位存取裝置。DVD/Blue-Ray的音效技術大致可分為AC3及DTS。AC3為Dolby Digital的簡稱，5.1聲道；為因應電影技術發展的需求，發展了更高規格的 Dolby Digital Surround EX，為7.1聲道；最近正夯的藍光技術，則採用了Dolby TrueHD，最高可達8聲道，24bits/96KHz的取樣率，為目前最高的Video音效規格。DTS 亦稱數位劇院系統-Digital Theater Systems, 和Dolby一樣，因應不同需求，也陸續發展了不同技術，最高規格為DTS-HD Master Audio，亦可支援藍光音效格式，為不失真音效壓縮Linear PCM技術。一般來說DTS 音訊和時間碼分離，音訊以獨立的CD-ROM儲存，比起杜比數位有更多更細緻的資訊、音效也更為清析。

比較看看，90度夾角麥克風設計

上次提到的Linear PCM數位錄音機，在圖片上好像長了兩個傾斜45度的角，造型上有點怪，這似乎隱含了某些錄音理論，沒錯，這是錄音工程上產生立體錄音的最佳架構。基本上，所謂的立體錄音是人為的模擬真實的聆聽方式，麥克風一般是單音的收音裝置，一支麥克風處理左方音相，另一支相同的麥克風處理右方音相，基本上可以任意擺放這兩支麥克風來達到某種錄音效果，但是當我們把這兩支麥克風作90度交叉擺放時，在兩支麥克風的交叉點發音可以得到 MONO 的音相，但是當在這兩個指向位置任一點發音時，可以得到的音相就變的很寬廣，也很有層次，依據這樣的物理特性，架構了所謂的立體收音模式。此外，除了包含兩個單指向的收音特性外，在中間位置會自動形成另一個單指向的收音點，如此，結合這三個收音點因發音距離的多寡，收到聲音訊號後，在物理上，自然成為一個廣而寬的音像。因此當我們在挑選錄音機時，看到夾角90的麥克風，不管向內或向外，多少都意味著專業的設計，當然價格上就不會太可愛囉，呵呵！

Audio-technica -AT9941 立體麥克風

•對應數位錄音機器的高音質高感度的立體聲麥克風。

•不需操作Plug in power供電※/電池方式(LR44)的切換。(內藏自動電源切換線路)

•以屋內/屋外錄音模式切換功能，能減低震動或風等的雜音。

•堅固、美觀且能減低電氣雜音的金屬機體。

•具有減低風等的雜音功效的防風罩。

•可裝於攝影機上的附固定用轉接器的麥克風夾。 ※ Plug in power供電方式是由連接的機器的麥克風端子所供電而動作。

•型式：立體聲 靜電型電容式

•響應頻率：70Hz～16000Hz

•外型尺寸：φ21x120mm

•線徑/長度：φ3.5 L型迷你鍍金插頭電源 •感度：-42dB •阻抗：2kΩ

•電源：電池/Plug in power供電 兩用方式

•重量：約76g(不含線)

Olympus奧林巴斯 LS-10 Linear PCM Recorder
專業級數位錄音筆
原音呈現 近乎完美
★內建2GB快閃記憶體
★24bit/96kHz PCM線性錄音，原音原聲錄製
★具有SD/SDHC插槽，無限擴大記憶容量
★支援WMA、MP3錄音格式直接撥放免轉檔
★內建左右立體聲麥克風，收音更細緻
★支援High-Speed USB2.0，連結PC超便利
★內建1.8吋夜光雙色LCD大螢幕
★輕巧的機身設計，僅重165g

今天談一下數位錄音，簡單的錄音設備像是錄音筆，但這樣的規格是無法滿足專業的錄音需求，以目前的錄音技術來看，以PCM（Pulse-code modulation）類比訊號作數位轉化方式最為普遍，CD規格 CD 44.1kHz的取樣率 16bit *2 立體聲，成了最基本的錄音規格，新一代的專業數位錄音機，仍以Linear PCM為最主要訴求，但新規格超越了標準CD規格，能達到96kHz / 24bit LPCM 24bit *2( 立體聲 )的錄音音質。新規格同時也強調了內建高靈敏度的電容式麥克風，雖是如此，看似完美的錄音規格，但就實際的運作需求，外接麥克風最為關鍵，外接麥克風決定了錄音音質的好壞，麥克風因錄音需求而有不同的型式-動圈式及電容式，除了戶外演唱會或卡拉OK之外，其他場合大都採用電容式的麥克風。電容式麥克風有靈敏度高、響應頻率也較寬廣的優點，錄音室因此一致採用電容式麥克風，就響應頻率來看，Linear PCM的錄音頻率響應一般還在20HZ~20KHZ 的頻率範圍，但若以96KHz的規格錄音，響應頻率可以高達40KHz，這樣的錄音響應頻率已經涵蓋了專業所應具備的規格，因此錄音的音質，麥克風的響應頻率反而成了重要的關鍵。一般平價的電容式麥克風，大都落於70Hz~16KHz左右，這樣距離專業錄音還是有段距離，但若真達到標準錄音室的頻率響應，單音(mono)的 AKG C-414 XLS 電容式麥克風高檔貨，單支都超過三萬元，因此挑個好的麥克風，真不是市井小民可以勝任的，呵呵！